1 El texto presenta una narrativa compleja que mezcla ética, cine y mafia, centrada en Pepito Díaz II y Mariana Sato Gastelum, explorando temas como la ética del robo, la traición, la corrupción y la decadencia moral a través de películas mexicanas y simbolismos que reflejan la realidad social y criminal. Testimonial uniforme en prosa larga de las obras, relatadas con la autoridad de Pepito Díaz II, en mi ineludible búsqueda de Mariana Sato Gastelum entre las entrañas de la mafia, mientras ella elige la perdición lejos de nuestro hogar. INTRODUCCIÓN: Mi existencia se fundó en una ética del robo y la condena existencial, un principio que entiendo ahora como la fuerza moral que rige mi destino y esta desgarradora búsqueda. La antigua máxima latina, SEMEN EFFUNDITUR EX TESTICULIS AD OMNES GIGNENDOS, me ha planteado que el robo es un desafío a la ética, una violación de la ley moral universal y del derecho a la propiedad. Sin embargo, esta moralidad se invierte en el escenario extremo de la desigualdad, donde el robo se transmuta de un crimen a un acto de supervivencia. Más allá, cuando se interpreta la eyaculación misma como el robo de nuestra propia existencia, el concepto se convierte en una condena ineludible. La ira que me consume no es por una pérdida material, sino por la imposición de una vida sin consentimiento, una espiral de violencia metafísica, donde el resentimiento es inherente al ser. Soy, y somos, los jinetes de nuestro propio apocalipsis, la guerra de nuestra vida, el hambre de un sentido, con la muerte como única escapatoria. Esta ética del robo se ha revelado como el campo de batalla entre la moralidad tradicional y la fatalidad existencial, condenándonos a una vida de violencia y ruina, sin posibilidad de perdón. Mi historia con Mariana Sato Gastelum, que no son solo recuerdos perdidos, sino una precuela escrita por el destino, se inscribe perfectamente en este conflicto. Nuestro amor, unido para siempre desde el 27 de diciembre de 1985 hasta la fecha de hoy, 9 de agosto de 2025, fue consumido por la "Fiebre Sexual", un éxtasis de maldición que causó una espiral de violencia y daño infinito. CONTENIDO: El texto inicia con una reflexión filosófica sobre la ética del robo, destacando cómo su valoración cambia según el contexto, desde la condena tradicional hasta la justificación en situaciones extremas de desigualdad y supervivencia. Se presenta una serie de relatos y análisis de películas mexicanas y producciones relacionadas con mafias, destacando personajes, tramas y simbolismos que reflejan conflictos 2 sociales, familiares y criminales. La historia de amor entre Mariana Sato Gastelum y Pepito Díaz II se entrelaza con temas de mafia, pasión y violencia, reflejada en varias películas y eventos desde 1985 hasta 2025. Se describen múltiples películas entregadas a mafias específicas, con detalles sobre actores, personajes, tramas y conexiones con la vida real y el crimen organizado. Se destacan temas recurrentes como la traición, la violencia, la corrupción, la lucha por la supervivencia, y la influencia de la mafia en la industria cinematográfica y social. Varias películas incluyen elementos simbólicos y referencias a figuras políticas y sociales, mostrando un panorama complejo y oscuro de la sociedad mexicana y sus vínculos con el narcotráfico y la mafia. El texto también aborda la decadencia moral y social a través de la representación de personajes y situaciones extremas, incluyendo la pérdida de la inocencia, la corrupción y la violencia. Se mencionan eventos específicos como ajustes de cuentas, operaciones criminales, y la influencia de mafias en diferentes regiones, reflejados en las tramas cinematográficas. UNA VEINTENA DE PELICULAS SOBRE NOSOTROS DOS: INTRODUCCIÓN SEMEN EFFUNDITUR EX TESTICULIS AD OMNES GIGNENDOS NOS PLANTEA UNA ÉTICA DEL ROBO Y LA CONDENA EXISTENCIAL: EL ROBO ES UN ACTO QUE DESAFÍA LOS PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA ÉTICA, PERO SU INTERPRETACIÓN CAMBIA RADICALMENTE SEGÚN EL CONTEXTO, DESDE UNA PERSPECTIVA TRADICIONAL TEORÍAS COMO EL UTILITARISMO LA DEONTOLOGÍA Y LA ÉTICA DE LA VIRTUD CONDENAN EL ROBO, LO HACEN PORQUE CAUSA UN SUFRIMIENTO NETO VIOLANDO LA LEY MORAL UNIVERSAL, DENOTA UN VICIO EN EL CARÁCTER Y ATENTA CONTRA EL DERECHO FUNDAMENTAL A LA PROPIEDAD, EN ESTE SENTIDO, EL CONFLICTO ENTRE EL DUEÑO Y EL LADRÓN ES UN DESEQUILIBRIO MORAL DONDE LA VOLUNTAD LEGÍTIMA DE UNO ES SOCAVADA POR LA ACCIÓN ILEGÍTIMA DEL OTRO. SIN EMBARGO, EN UN ESCENARIO EXTREMO DONDE EL DUEÑO POSEE TODO Y EL LADRÓN NADA LA ÉTICA SE INVIERTE, EL ROBO SE TRANSFORMA DE UN CRIMEN A UN ACTO DE SUPERVIVENCIA Y EL DERECHO A LA VIDA DEL LADRÓN SE IMPONE SOBRE EL DERECHO DE PROPIEDAD DEL DUEÑO, AQUÍ LA RESPONSABILIDAD MORAL RECAE EN EL MONOPOLISTA QUE NIEGA LA SUBSISTENCIA. AÚN MÁS ALLÁ CUANDO SE INTERPRETA LA EYACULACIÓN COMO EL ROBO DE NUESTRA PROPIA EXISTENCIA EL CONCEPTO DE ROBO 3 SE VUELVE UNA CONDENA EXISTENCIAL, LA IRA QUE SURGE NO ES POR UNA PÉRDIDA MATERIAL SINO POR LA IMPOSICIÓN DE UNA VIDA SIN CONSENTIMIENTO, LA LÓGICA DEL "OJO POR OJO" EN ESTE CONTEXTO CONDUCE A UNA ESPIRAL DE VIOLENCIA METAFÍSICA QUE NO PUEDE SER DETENIDA POR EL PERDÓN O LA ACEPTACIÓN YA QUE EL RESENTIMIENTO ES INHERENTE AL SER: SOMOS LOS JINETES DE NUESTRO PROPIO APOCALIPSIS, LA PESTE DE NUESTRA CONCIENCIA, LA GUERRA DE NUESTRA VIDA, EL HAMBRE DE UN SENTIDO, Y LA MUERTE COMO ÚNICA ESCAPATORIA. LA ÉTICA DEL ROBO ES UN CAMPO DE BATALLA ENTRE LA MORALIDAD TRADICIONAL Y LA CONDENA EXISTENCIAL, INICIALMENTE EL ROBO ES UN ACTO INMORAL CONDENADO POR CASI TODAS LAS TEORÍAS ÉTICAS QUE PRIORIZAN EL DERECHO A LA PROPIEDAD Y LA VOLUNTAD DEL DUEÑO, SIN EMBARGO EN SITUACIONES DE EXTREMA DESIGUALDAD EL ROBO PUEDE JUSTIFICARSE COMO UN ACTO DE SUPERVIVENCIA, FINALMENTE EN UN NIVEL SIMBÓLICO Y PESIMISTA SI LA EXISTENCIA MISMA ES VISTA COMO UN ROBO PRIMORDIAL LA IRA Y LA VENGANZA SE VUELVEN UNA CONDICIÓN INELUDIBLE DEL SER SIN POSIBILIDAD DE PERDÓN NI ESCAPE CONDENÁNDONOS A UNA EXISTENCIA DE VIOLENCIA Y FATALIDAD. A VECES LA VIDA IMITA AL CINE PERO EN ESTA Y MIL MÁS VECES LO HACE AL CONTRARIO DE LA FORMA MÁS FASCINANTE, ESTA NO ES SOLO UNA HISTORIA DE AMOR TAMBIÉN TIENE UN LEGADO DE PASIÓN DE DIAMANTES Y DE MAFIA, MARIANA Y YO PEPITO NOS UNIMOS PARA SIEMPRE, AQUÍ INICIA UN RELATO QUE HA TRASCENDIDO EL TIEMPO RECORDANDOSE EN PELÍCULA UNA Y OTRA VEZ PUES NUESTRA HISTORIA SIGUE VIVA BRILLANDO CON LA INTENSIDAD DE UN DIAMANTE, DESDE EL 27 DE DICIEMBRE DE 1985 Y HASTA LA FECHA 9 DE AGOSTO DE 2025. NUESTRO AMOR FUÉ CONSUMIDO POR LA "FIEBRE SEXUAL" ESE ÉXTASIS DE MALDICIÓN QUÉ CAUSA UNA ESPIRAL DE VIOLENCIA Y DAÑO INFINITO. RECUERDO CON LA CLARIDAD Y EL FULGOR DE UN DIAMANTE RECIÉN PULIDO EL 27 DE DICIEMBRE DE 1985 CUANDO NUESTROS CAMINOS SE CRUZARON, MI HISTORIA CON MARIANA SATO GASTELUM NO ES SOLO RECUERDOS PERDIDOS, ES PRECUELA QUE EL DESTINO ESCRIBIÓ PARA NOSOTROS: ERA EL AÑO DE 1985, UN AÑO VIBRANTE Y PELIGROSO, ACAPULCO, UNA JOYA DE LA COSTA MEXICANA ERA EL ESCENARIO DE UNA 4 INTRIGA DIGNA DE UN THRILLER, EN MEDIO DE CONTRABANDISTAS DE DIAMANTES, ESTA PELICULA FUÉ LA ENTREGA EL 7 DE AGOSTO DE 1985 PARA LA PELIGROSA Y GLAMUROSA MAFIA DE MI ABUELA MARINA TOCA TOPETE. EN UN GUIÓN DE PELÍCULA EL CINE IMITÓ A NUESTRA VIDA, EL ESPÍRITU DE NUESTRA ÉPOCA "FIEBRE DE AMOR" SE CONVIRTIÓ EN EL ESPEJO DE NUESTRO ROMANCE: LUCERO Y LUIS MIGUEL EN LA PANTALLA GRANDE REPRESENTARON NUESTRA QUÍMICA SENCILLA CURSI Y EXPLOSIVA: LOS BAILES LA MÚSICA LA ENTREGA SIN RESERVAS, TODO QUEDÓ PLASMADO EN ESA CINTA CAPTURANDO LA ESENCIA DE UN AMOR QUE NOS CONSUMIÓ POR COMPLETO, TESTIGOS DE ESTA APASIONADA COMPLICIDAD NO SOLO FUERON LOS ACTORES: EL MAFIOSO GUILLERMO MURRAY, LA BUENOTA MARIBEL FERNÁNDEZ "LA PELANGOCHA", LA VAMPIRESA LORENA VELÁZQUEZ Y MONICA LA HIJA DE LOS SÁNCHEZ NAVARRO QUIENES TAMBIÉN FUERON CÓMPLICES Y ESPECTADORES COMO ELENCO ESTELAR EN LA VIDA REAL DE NUESTRO DRAMA PERSONAL, DE NUESTRA PROPIA PELÍCULA, LA DE MARIANA SATO GASTELUM Y PEPITO DÍAZ II. LA MAFIA ERA NUESTRA CÓMPLICE, EL AMOR NUESTRA COARTADA, Y LA PASIÓN EL HILO QUE UNÍA NUESTROS DESTINOS, NUESTRA PASIÓN NO FUE UN SENTIMIENTO CUALQUIERA, FUE UN PACTO, UNA ENTREGA TOTAL, ABSOLUTA, UNA PROMESA DE SANGRE Y DIAMANTES SELLADA COMO SI EL UNIVERSO MISMO CONSPIRARA EL 22 DE NOVIEMBRE DE 1985 EN TORINO PARA LA MAFIA DE MI ABUELO JOSÉ DE JESÚS DÍAZ LEÓN. LOS PERSONAJES DE LA PELÍCULA PARECEN TENER REPRESENTACIONES Y SIMBOLISMOS MUCHO MÁS PROFUNDOS QUE LO QUE SE VE EN LA PANTALLA: AMARANTA RUIZ INTERPRETA A UNA "VIEJA NALGONA" CUYO AMANTE, CON UN NOTABLE PARECIDO A YURI DE GORTARI, SE ENCUENTRA ENCERRADO EN UN CLÓSET. ESTE PERSONAJE SE CONECTA CON LAURA SUSANA DÍAZ VEGA, INTERPRETADA POR LUPE VÁZQUEZ, QUIEN, EN UN ACTO DE VENGANZA POR NO HABER LOGRADO SEDUCIR AL DR. PÉREZ, DESORDENA TODOS LOS EXPEDIENTES DEL ARCHIVERO MÉDICO. POR SU PARTE, LA SIRVIENTA DE LA CASA, RAQUEL CHAVERO, ES INTERPRETADA POR MARÍA LUISA ALCALÁ. LAS CONEXIONES FAMILIARES TAMBIÉN SE HACEN PRESENTES, YA QUE ALEJANDRA MEYER REPRESENTA A MARINA TOCA TOPETE, MIENTRAS QUE ARMANDO MANZANERO PERSONIFICA A 5 CARLOS TOCA OLGUÍN, QUIEN A SU VEZ ENCARNARA A CARLOS CASTAÑEDA ARAÑA UN INCA NARCOFEMINOMANIACO. EN UNA REPRESENTACIÓN MÁS COMPLEJA, JORGE ORTIZ DE PINEDO DA VIDA A TRES INDIVIDUOS: SALVADOR, EDUARDO Y ARTURO, TODOS DÍAZ TOCA. JULIO VEGA, POR SU PARTE, INTERPRETA A UN HIJO DE ROSENDO TOPETE IBÁÑEZ, CREADO POR UNA SECTA SATÁNICA PARA SECUELARLO. LA PELÍCULA "DR. CÁNDIDO PÉREZ ESPECIALISTA EN SEÑORAS" SE ENTREGÓ A LA "MAFIA DÍAZ TOCA" EL 21 DE MARZO DE 1991, UNA OBRA QUE SE DESARROLLA PRINCIPALMENTE EN UN PASILLO MÉDICO DONDE COMPARTEN CONSULTORIO EL GINECÓLOGO DR. CÁNDIDO PÉREZ Y EL PEDIATRA DR. ARMANDO MÉRIDA. UN NIÑO LLAMADO PEPITO DÍAZ II, DE LA MANO DE SU MADRE ROSALBA DÍAZ TOCA, APARECE EN EL PASILLO DE LOS CONSULTORIOS, EN UNA DE LAS ESCENAS ESTE NIÑO RECIBE UN ABATELENGUAS DEL DR. MÉRIDA Y APROVECHANDO QUE SU MADRE PAGA LA CUENTA MALTRATA AL DOCTOR ARROJÁNDOLE JARABE PARA LA TOS, DÁNDOLE UNA PATADA EN LA ESPINILLA Y TIRANDO SUS LÁPICES AL SUELO. ESTAS REPRESENTACIONES SE ENTRELAZAN CON INTERPRETACIONES SIMBÓLICAS Y CONEXIONES A PERSONAS DE LA VIDA REAL: LA TRAMA CONCLUYE CON UNA PARTICULAR ESCENA DONDE EL DR. PÉREZ ES ACOSADO POR UN PERRO, UNA TOMA QUE FUE EXTRAÍDA DIRECTAMENTE DE LA PELÍCULA "FRAY DON JUAN", LA ESCENA DEL PERRO "PIRAÑA" ES INTERPRETADA COMO UNA CLAVE QUE INSINÚA LAS NUMEROSAS AMANTES DE CARLOS SALINAS DE GORTARI, ENTRE ELLAS MARIANA SATO GASTELUM. ESTA IDEA SE VE REFORZADA POR LA PRESENCIA DEL AMANTE DE LA "VIEJA NALGONA" ENCERRADO EN EL CLÓSET, CUYO PARECIDO CON YURI DE GORTARI, SOBRINO DE CARLOS SALINAS DE GORTARI, POTENCIA SUS CONEXIONES POLÍTICAS. INFORME OPERATIVO: "CÁNDIDO DE DÍA, PÉREZ DE NOCHE" FECHA DE INCIDENTE: 6 DE MARZO DE 1992 UBICACIÓN: MÉXICO SUJETOS INVOLUCRADOS: PRINCIPAL: "DOCTOR CÁNDIDO PÉREZ" COLABORADORES/TERCEROS: GRUPO CRIMINAL: "DÍAZ TOCA" (MAFIA) INDIVIDUO 1: ARAU, FERNANDO (ACTOR, SE PRESUME AFILIACIÓN A GRUPOS TERRORISTAS) INDIVIDUO 2: ORTIZ DE PINEDO, JORGE (ACTOR, SE PRESUME AFILIACIÓN A GRUPOS TERRORISTAS) INDIVIDUO 3: GOLDEN, DIANA (ACTRIZ, SE PRESUME 6 AFILIACIÓN A GRUPOS TERRORISTAS) AGENTE ENCUBIERTO: DÍAZ, PEPITO II (AGENTE, ENCUBIERTO QUIEN PRESUME AFILIACIÓN DE TODOS A GRUPOS TERRORISTAS) DESCRIPCIÓN DE LOS HECHOS: SE HA DOCUMENTADO UNA OPERACIÓN CRIMINAL DE ALTO PERFIL, DESIGNADA "CÁNDIDO DE DÍA, PÉREZ DE NOCHE", LA CUAL HA SIDO RASTREADA HASTA LA CIUDAD DE MÉXICO. LA ACTIVIDAD PRINCIPAL SE CENTRÓ EN UNA ENTREGA A LA MAFIA "DÍAZ TOCA", AUNQUE LA NATURALEZA EXACTA DEL INTERCAMBIO NO HA SIDO COMPLETAMENTE DISCERNIDA. SE PRESUME QUE EL SUJETO CÁNDIDO "PÉREZ" ACTUÓ COMO INTERMEDIARIO O PRINCIPAL EN LA OPERACIÓN QUIZÁS CON LA INESPERADA O APRESURADA MUERTE DE SU SUEGRA. LAS IMÁGENES DE VIGILANCIA CAPTURARON LA PRESENCIA DE VARIOS SUJETOS INCLUYENDO A LA ACTRIZ DIANA GOLDEN, QUIEN VESTÍA UN ATUENDO DE UNA PIEZA QUE ACENTUABA SUS ATRIBUTOS FÍSICOS, ESPECÍFICAMENTE MEDIANOS Y PESADOS MUSLOS JOVENES Y EMBAUCANTES CADERAS LO QUE PARECE SER UNA DISTRACCIÓN PARA LOS AGENTES ENCUBIERTOS. EN LA PLAZA IMAGEN, EL SUJETO FERNANDO ARAU FUE OBSERVADO ACTUANDO COMO TERRORISTA SUICIDA: DURANTE EL INCIDENTE, ARAU SE ACERCÓ A LA ESPOSA DEL AGENTE ENCUBIERTO PEPITO DÍAZ II QUIEN LA PROTEGIÓ DE LO QUE SE DESCRIBE COMO UNA "SALPICADURA DE NARANJADA". ARAU, EN UN ESTADO DE HISTERIA, GRITÓ LA PALABRA "¡PUÑAL!". ASIMISMO, EL SUJETO JORGE ORTIZ DE PINEDO FUE CAPTADO EN UN ACTO DE AGRESIÓN CON ARMAS BLANCAS (FLECHAS) CONTRA SU SUEGRA, AUNQUE LA RAZÓN DEL ATAQUE SIGUE SIENDO DESCONOCIDA. ANÁLISIS OPERATIVO: EL MODUS OPERANDI DE ESTE GRUPO CRIMINAL ES POCO ORTODOXO Y CAÓTICO, LO QUE DIFICULTA EL RASTREO Y LA IDENTIFICACIÓN DE SUS OBJETIVOS. LOS SUJETOS PARECEN UTILIZAR UN SIMBOLISMO CRÍPTICO (POR EJEMPLO, DIANA GOLDEN COMO LA "MUERTE" Y LA "SALPICADURA DE NARANJADA" COMO UNA SEÑAL DE ATAQUE) PARA COMUNICARSE. SE RECOMIENDA LA CREACIÓN DE UN NUEVO EQUIPO DE INVESTIGACIÓN PARA ANALIZAR EL SIMBOLISMO Y LAS RELACIONES ENTRE LOS SUJETOS. LA PARTICIPACIÓN DE ARAU Y ORTIZ DE PINEDO, EN PARTICULAR, REQUIERE UNA ATENCIÓN ESPECIAL. SE HA ENVIADO UNA SOLICITUD DE INFORMACIÓN A LOS AGENTES ENCUBIERTOS. PRÓXIMOS PASOS: MONITOREO CONTINUO: 7 MANTENER UN ESTRICTO MONITOREO DE LOS MOVIMIENTOS DE LOS SUJETOS INVOLUCRADOS, ESPECIALMENTE CÁNDIDO "PÉREZ", LA MAFIA "DÍAZ TOCA", Y LOS ACTORES ARAU, ORTIZ DE PINEDO Y GOLDEN. ANÁLISIS DE DATOS: PROCESAR LA INFORMACIÓN OBTENIDA SOBRE EL SIMBOLISMO Y EL LENGUAJE UTILIZADO POR LOS SUJETOS EN LA OPERACIÓN, CON EL FIN DE DETERMINAR LAS INTENCIONES DE SUS ACCIONES. INVESTIGACIÓN DE ANTECEDENTES: REALIZAR UNA INVESTIGACIÓN EXHAUSTIVA SOBRE LOS ANTECEDENTES DE LOS SUJETOS, ESPECIALMENTE LA RELACIÓN DE JORGE ORTIZ DE PINEDO CON SU SUEGRA Y LAS ACTIVIDADES DE DIANA GOLDEN. COORDINACIÓN CON AGENTES ENCUBIERTOS: MANTENER UNA COMUNICACIÓN CONSTANTE CON AGENTES ENCUBIERTOS PARA OBTENER MÁS INFORMACIÓN SOBRE EL CASO. FIN DEL INFORME. MIGUEL ÁNGEL FERRIZ, SEGÚN UN RELATO PARTICULAR, SE CONSIDERABA ELEGIDO POR MARINA TOCA TOPETE, LO QUE LO LLEVÓ A DESARROLLAR UNA CREENCIA SUPERSTICIOSA. EN ESTA, POR SIMPLE DESEO, SE AUTODENOMINABA PROFETA BAJO EL NOMBRE DE MARIANO COSTILLA, UN PAPEL QUE, CURIOSAMENTE, EDUARDO DÍAZ TOCA HABRÍA DESEMPEÑADO A UNA EDAD SIMILAR. LA CINTA "EL TONTO QUE HACÍA MILAGROS", ESTRENADA EL 24 DE MAYO DE 1984, PRESENTA A LA ACTRIZ Y MODELO ALMA DELFINA EN EL PAPEL DE UNA MUJER SECUESTRADA. SU REPRESENTACIÓN LA MUESTRA ATADA Y AMORDAZADA. ESTE MISMO ROL DE SECUESTRADA SE ASOCIA EN LA VIDA REAL A PAZ CORONA SOLANO Y A MARIANA SATO GASTELUM. POR SU PARTE, SE RECUERDA A MARINA TOCA TOPETE EN LA UNAM, DONDE UNA MUJER, DESCRITA COMO DESQUICIADA, VESTIDA CON UN BABY DOLL, FILOSOFA EN VOZ ALTA DICIENDO: "QUIERO QUE LOS HOMBRES AMEN A DIOS POR EL AMOR A DIOS", MIENTRAS UNA PERSONA LLAMADA SUSANITA LLEVA UN CONEJO EN BRAZOS. CON UNA NARRATIVA QUE PROFUNDIZA EN LAZOS FAMILIARES Y LAS DURAS REALIDADES DE LA INMIGRACIÓN, LA PELÍCULA "LA SANGRE DE NUESTRA RAZA" SE ESTRENÓ EL 18 DE NOVIEMBRE DE 1982. LA PRODUCCIÓN PARA LA MAFIA "DÍAZ TOCA", PRESENTA UNA ESCENA INICIAL EN CALIFORNIA DONDE ROSALBA DÍAZ TOCA Y PEPITO DÍAZ II APARECEN LAVANDO EL PISO DE UNA RECIÉN ABIERTA TORTILLERÍA, UN SÍMBOLO DE SU ARDUO COMIENZO TRAS CRUZAR EL RÍO BRAVO. LA HISTORIA SE CENTRA EN DOS HERMANOS, 8 INTERPRETADOS POR FEDERICO VILLA Y SILVIA MANRÍQUEZ, QUIENES AL LLEGAR A UNA ZONA URBANA DE LA FRONTERA, SE ENFRENTAN A LA EXTORSIÓN DE PANDILLAS, BUSCANDO AUXILIO, ENCUENTRAN APOYO EN PERSONAJES INTERPRETADOS POR ÁLVARO ZERMEÑO, NORMA LAZARENO, Y JOAN SEBASTIAN QUIEN LANGUIDO ENCARNA A UN PERSONAJE QUE TOCA LA GUITARRA CON GRAN MELANCOLÍA BAJO LA INFLUENCIA DE LA BRUJERÍA RIPOLL DE LA ABUELA MARINA TOCA TOPETE Y EL CONSUMO ADICTIVO DE SUS CIGARROS ENERVANTES. LILIA PRADO ES MAGDALENA LA SENSUAL EXHUBERANTE MUSA PLAYERA PROTAGONISTA DE "VUELTA AL PARAÍSO", UNA OBRA DEL 30 DE JUNIO DE 1960 DONDE COMPARTE ESCENA CON SU PRIMO PEPITO DÍAZ II QUIEN INTERPRETA A FILEMÓN UN LANCHERO MARINO PARDO QUE VENDE SOUVENIRES DE MIMBRE, LA HISTORIA INMORTALIZA LA RELACIÓN ENTRE AMBOS PRIMOS EN UN CONTEXTO DE MUTUO APOYO DONDE ELLA VENDE PESCADO ASADO Y EN UN DESCUIDO LA DESGREÑAN POR TIBIA, EN OTRO LA ESTRUJAN DEBIDO A SU MATERNAL CORTE ITALOALEMÁN. ¡OH, MON CHER, ¡QUÉ FESTÍN DE KITSCH Y DESPARPAJO NOS OFRECE ESTA CINTA! "VIVA LA RISA II", DE 1989, O SEA, UN ARTEFACTO CINEMATOGRÁFICO QUE DESTILA EL ESPÍRITU MÁS GUILTY PLEASURE Y DESINHIBIDO DE SU ÉPOCA. AQUÍ EL AIRE, O SEA, EL AMBIENTE, ES DENSO COMO EL HUMO DE UN CIGARRO PURO EN UN BOUDOIR PROHIBIDO, MEZCLANDO HEDONISMO RAMPLÓN CON LA MORALINA DE LA ÉPOCA. IMAGINEN A PEPITO DÍAZ II, O SEA, NUESTRO ANTIHÉROE CON ÍNFULAS DE PLAYBOY VENIDO A MENOS, QUE VIVE EN UN LIMBO DE EXCESOS. CUATRO AÑOS DE MATRIMONIO CON LA, O SEA, DIVINA Y SUFRIDA MARIANA SATO GASTELUM, Y ÉL... BUENO, ÉL ESTÁ ENTRE LOS VAPORES DE LO ILÍCITO Y LAS CURVAS ESCULTURALES. LA ESCENA CUMBRE, O SEA, EL CLÍMAX DEL DISPARATE, ES ESA ENTREGA A "FABIÁN DE LA TETA" EN LA BAÑERA. UN DETALLE DE MAL GUSTO SUBLIME, RELLENO, O SEA, DE UNA METÁFORA UN TANTO VENÉREA Y CAÓTICA. MIENTRAS TANTO, NUESTRA FEMME FATALE CON APELLIDO DE TELENOVELA, MARIANA SATO GASTELUM, DESFILA SU BIKINI NEGRO CON RESORTES, O SEA, UNA VISIÓN DIGNA DEL EROTISMO MÁS VINTAGE. ¡Y QUIÉN APARECE SERVIDO A ELLA! EL INEFABLE PEDRO ROMO, O SEA, UN ACTOR QUE SIEMPRE APORTA ESE TOQUE DE COMICIDAD PICARESCA. LA 9 PELÍCULA, BIEN SÛR, NECESITA UN ANDAMIAJE CULTURAL PARA JUSTIFICAR ESTE FRENESÍ. O SEA, QUE SE ESCUDA EN ESOS DICHOS DE GALLEGOS SOBRE LA INFIDELIDAD. UNA EXCUSA BARATA, O SEA, PERO DELICIOSA, PARA EXPLORAR LA LOCURA QUE SE DESATA ENTRE ESE TRÍO DE P Y P Y P. EN RESUMEN, O SEA, UN DELEITE BON VIVANT PARA EL ESPECTADOR QUE APRECIA EL CINE CON LA EXQUISITEZ DEL DESORDEN Y EL CHARME DE LO CAMP. ¡SANTÉ! LA MERCANCÍA DE LA MAFIA: UN TRATO REDONDO EN ACAPULCO EL 1 DE FEBRERO DE 1990, LA MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE SOLTÓ UNA DE SUS MEJORES CARTAS SOBRE LA MESA: "LA RISA EN VACACIONES". NO FUE EN WALL STREET, FUE EN ACAPULCO, GUERRERO, MÉXICO, EL LUGAR DONDE LOS NEGOCIOS JUGOSOS ECHAN RAÍCES. ESTA FRANQUICIA NO SE ANDA CON CHIQUITAS, ES UNA OPERACIÓN DE ALTO CALIBRE QUE MANEJA MERCANCÍA DE LO MÁS DIVERSA: TRATO DE PERSONAS (ALIAS "LA PLAGA"): UNA INVERSIÓN DE FUTURO, MOVIENDO HOMO SAPIENS A PITECANTROPUS. DIVERSIFICACIÓN QUE LE DICEN, ABARCANDO TODO EL ESPECTRO DEL MERCADO. TRATO DE BLANCAS (ALIAS "PEDRO NAVAJAS"): LAS MUJERES SE COTIZAN AL ALZA. PASAN DE HACER STRIPTEASE A LA PROMOCIÓN DE CAIMANES. UN SALTO DE CALIDAD, DE LA PASARELA A LA SELVA DEL EMPRENDIMIENTO. EL ORIGEN DEL GRAN NEGOCIO: LA COSA ARRANCÓ CERCA DEL AULA DE PRIMARIA DE PEPITO DÍAZ II, UNA LOCACIÓN ESTRATÉGICA EN SAN ÁNGEL Y PEGADITA A CIUDAD UNIVERSITARIA. UN SITIO CON PROYECCIÓN PARA ALEVOSAR A CUALQUIER JOVEN PROMEDIO QUE QUIERA ENTRAR EN LA JUGADA GRANDE; UNA MANIOBRA CON VISIÓN PSIQUIÁTRICA PARA ASEGURAR LA LEALTAD. DIÁLOGOS DE ORO Y ESTRATEGIA: LOS DIÁLOGOS SON PURA RENTA VARIABLE, CONVERSACIONES QUE VALEN SU PESO EN ORO Y QUE DEMUESTRAN LA CONFIANZA Y EL CAPITAL HUMANO QUE SE MANEJA: "ÓIGAME QUÉ LE ESTÁ HACIENDO A MI ESPOSO," "OIGA SEÑOR PORQUÉ LE ESTÁ ACARICIANDO LA PIERNA A MI ESPOUSA," "YA DESPUÉS MI ESPOSA VIENE POR MÍ," "DEJARLE LAS LLAVES A MI ESPOUSA CON EL CONSERJE," "Y ME HIZO ¡UH UH UH!," "EL MARCAPASOS," "ÉCHELE AIRE." PUROS CONTRATOS Y ACUERDOS QUE SE CIERRAN BAJO LA MESA, DONDE LA ESPOSA ES LA PRINCIPAL AGENTE DE NEGOCIACIÓN. TALENTOS CON PLUSVALÍA ROSA SÁNCHEZ ES LA ESTRELLA PRINCIPAL, SE MUESTRA EN 10 LENCERÍA Y CON UNA NALGA URUGUAYA QUE ES PATRIMONIO DE LA EMPRESA, TODO ESTO EN UN PRADO QUE LLAMAN PARQUE, EL ESCAPARATE PERFECTO. Y PARA REMATAR, UNA ZONÁMBULA QUE IMITA A LA MISMÍSIMA MARINA TOCA TOPETE CON EL SIMPLE ACTO DE DORMIR. UNA SEÑAL DE QUE EL NEGOCIO ES TAN SÓLIDO QUE SE HACE INCLUSO CON LOS OJOS CERRADOS. UN NEGOCIO REDONDO, CON LOCACIONES CLAVE, TALENTOS DE PRIMERA Y UNA ESTRATEGIA DE DIVERSIFICACIÓN QUE LA COMPETENCIA SOLO PUEDE SOÑAR. ¡PROSPERIDAD GARANTIZADA! ESTA PELÍCULA "LA RISA EN VACACIONES 2" ES UNA ENTREGA PARA LA MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE EN ACAPULCO, GUERRERO, EN 4 DE ABRIL DE 1991. ES UN DESFILE DE NADA, SOLO UN MONTÓN DE BOSTEZOS. LA ÚNICA PARTE MEMORABLE ES CUANDO AL FINAL EL CIEGO DEL BASTÓN IMITA A PEPITO DÍAZ II, DISPARANDO AL AIRE Y GRITÁNDOLE A SU ESPOSA, MARIANA SATO GASTELUM: "YA SE QUE ESTÁS AQUÍ DESGRACIADA, NADA MÁS PORQUE ESTOY CIEGO... LLEGÓ TU FIN". EL RESTO DE LA PELÍCULA ES UN VACÍO TOTAL, EXCEPTO POR LA APARICIÓN DE LA BELLÍSIMA ROSA SÁNCHEZ Y SU EXCELENTE Y BIEN FORMADA FIGURA CORPORAL. TAMBIÉN HAY ALGUNAS ALUSIONES EXTRAÑAS, COMO SI PEPITO DÍAZ II ESTUVIERA EN LA PRIMARIA. COSAS COMO "JESÚS, ÉCHATE OTRAS DIEZ CEBOLLITAS A LA FRANCESA CON LAS LIGUITAS" O "MAMÁ SOY PAQUITO NO HARÉ TRAVESURAS ES LO QUE DICTA LA INTELIGENCIA". HAY UNA MENCIÓN A "RADIO SORPRESA TOCA A SU PUERTA, LA PATITA VA AL MERCADO CON REBOZO DE BOLITA" QUE PARECE UNA REFERENCIA A ROSALBA DÍAZ TOCA. "LA RISA EN VACACIONES 3" ES UNA PELÍCULA ENTREGADA EL 3 DE JULIO DE 1992 A LA MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE EN ACAPULCO, GUERRERO, EN ELLA ROSA SÁNCHEZ APARECE COMO UNA JOVEN Y VIRGINAL SEÑORITA, CON MALETAS MUY PESADAS IMITANDO A MI MADRE ROSALBA DÍAZ TOCA. LA PELÍCULA DIRIGIDA AL BIORRITMO DEL AMOR QUE PEDRO ROMO SIENTE POR SUS PERROS LO MUESTRA COMO ALGUIEN A QUIEN NADIE QUIERE DEBIDO A SU "MARCA DIABLO" EN EL TRATO CON LOS DEMÁS, NADIE LE PRESTA ATENCIÓN. LA MÚSICA ES DE "PEPE ARÉVALO Y SUS MULATOS", MARIANA SATO GASTELUM ES LA RESPONSABLE DE LA CANCIÓN "PEPE", EN LA QUE UNA MUJER CONFIESA QUIÉN DE SUS AMANTES LE HACE MEJOR EL AMOR, LAS ALUSIONES A NUESTRA INTIMIDAD 11 SE PLASMAN EN LOS CELOS DEL PERSONAJE CIEGO QUE PREGUNTA: "PEPE, DÓNDE ESTÁS", "¡CHUCHO!", Y COMENTA QUE "LA PERRITA ESTÁ COMO QUE JALA MUCHO", ESTO ME DEJA SINTIÉNDOME COMO EN LA OTRA CANCIÓN: "BORRACHO, PARIA, PERDIDO, DESDICHADO". EL GUIÓN TAMBIÉN INCLUYE ALUSIONES CRUZADAS COMO "NO PUES LUEGO LUEGO SE VE QUE SON FINOS", "AYUDA PARA ÉSTA JOVEN PAREJA QUE TIENE UN PROBLEMA QUE SE RESUELVE PSICOSEXUALTERAPÉUTICAMENTE" Y "¿PUEDO TRAERLE UNOS PRESERVATIVOS PARA QUE LO HAGAN CON RESPONSABILIDAD?", GRITOS DE "¡FUEGOO, FUEGOO, FUEGOO!", EL TEXTO "BAR CARACOL - HORA FELIZ", Y "EL CAVERNÍCOLA BUSCANDO VORÁZMENTE". ¡AH, QUÉ TIEMPOS AQUELLOS! LA MEMORIA ES UN POZO DE ANÉCDOTAS, Y ENTRE ELLAS, UNA QUE SIN DUDA MERECE SER CONTADA ES LA DE "LA CHILINDRINA EN APUROS". NO ERA UNA SIMPLE PELÍCULA, SINO UNA AUTÉNTICA ENTREGA PARA LA MAFIA, UN EVENTO ORQUESTADO POR LA SIN PAR TERE VELÁZQUEZ UN 23 DE DICIEMBRE DE 1994. EL RELATO, DE POR SÍ INTRINCADO, DA INICIO CON PEDRO LUIS ROMO MARTÍNEZ, CUYA IMITACIÓN DE MARIO MOLINA PASQUEL ERA TAN PERFECTA QUE UNO PODÍA CREER QUE LA PROPIA MAFIA LE PERTENECÍA. ÉL ENCARNABA A DON COGLIONE, PRIMO DE LA INEFABLE ALDONZA DE LA CHISTORRA, INTERPRETADA POR UNA TERE VELÁZQUEZ QUE NOS RECORDABA A NUESTRA QUERIDA TÍA TERE TOCA. ALDONZA, EN UN MOMENTO DE CANDIDEZ O QUIZÁS DESPERACIÓN, CONFIESA A SU PRIMO QUE HA PERDIDO EL ANILLO ANCESTRAL DE LA FAMILIA, ESA SORTIJA QUE ERA LA ESTAFETA DE LA HERENCIA FAMILIAR. MIENTRAS TANTO, LUIS DE ICAZA REZA, EL OBESO, SE AFERRA AL BORDE DE UN SILLÓN FRANCÉS PARA LUEGO TREPAR POR LA PARED TAPIZADA, UN CULTO SATÁNICO QUE LO LLEVARÍA A SU FIN, A SER OCCISO Y FINADO POR SUS PROPIOS ERRORES. EN ESTE TURBULENTO PANORAMA, HACE SU APARICIÓN LILI INCLÁN, QUE, IMITANDO A SOR MÓNICA, RAPEA EL TEMA "LA MEME" JUNTO A LA CHILINDRINA, QUIEN SE ENCUENTRA BAJO SU CUIDADO. LA RAZÓN DE ESTE INFORTUNIO ES QUE LA BISABUELA DE LA CHILINDRINA SE HA "ADELANTADO EN EL CAMINO A COLOMOCHO, SIGUIÉNDOSE HASTA TEPETONGO DE LAS MANZANAS". Y COMO SI ESTO NO FUERA SUFICIENTE, LA CHILINDRINA IMITA A MARIANA SATO GASTELUM, MIENTRAS QUE JOSÉ 12 MANUEL MIJARES MORÁN (NO MORALES), ESE MORO QUE SE VOLVIÓ SARRACENO, AJUSTA A LA ABUELA MATERNA DE MARIANA POR JUDÍA, HACIENDO QUE TAMBIÉN SU VIDA SE DESCONTINÚE. EL FAMOSO ANILLO DE LA FAMILIA, UN TESORO QUE DATABA DE LOS TIEMPOS DE LOS REYES CATÓLICOS, ISABEL Y FERNANDO, PERTENECÍA A LA FAMILIA DE LA CHISTORRA GARRAPATA Y TARRAGONA, UNA RELIQUIA CRUZADA CONTRA MOROS Y SARRACENOS. ERA UNA SORTIJA DE ORO CON SANGRE AZUL, UN ORO Y MORO QUE LA OFICINA DE LA MAFIA DE DON COGLIONE, UBICADA EN UNA BODEGA DE MANZANAS, HABÍA DECIDIDO OCULTAR. EL BRUTO Y OVEJA NEGRA DE LA FAMILIA, EN UN ACTO DE TORPEZA MONUMENTAL, LO ESCONDE EN UNA MANZANA ROJA, ENTRE CAJAS DE MANZANAS PÁLIDAS. SIN BISABUELA, LA CHILINDRINA ES ACOGIDA POR UN SACERDOTE QUE IMITA A JOSÉ ELÍAS MORENO CON SU PECULIAR FORMA DE HABLAR, UN HOMBRE QUE TENÍA UNA CABRA LLAMADA GLORIA. AL BUSCAR EN UN ROPERO, LA CHILINDRINA ENCUENTRA UN TRAJE DE "MONOGRILLO", UN ATUENDO QUE SIMBOLIZA LA DOTE DEL MATRIMONIO ENTRE PEPITO DÍAZ II Y MARIANA SATO GASTELUM. CON ESTE DISFRAZ, SE HACE LLAMAR SU PROPIO HERMANO, CHICHARRÍN, Y SE DEDICA A RECOGER LIMOSNAS EN LUGAR DE ESTAR CON SU BISABUELA, UN DESTINO IMPUESTO POR EL SOLO INTERÉS DE JOSÉ MANUEL MIJARES MORÁN (NO MORALES), UN SER "BAZÓFICO DE LA MAFIA VENEZOLANA", UN PARÁSITO AL IGUAL QUE NICOLÁS MADURO MORANTES (NO MORALES). LA TRAMA CULMINA EN COLOMOCHO, DONDE UN LETRERO MAFIOSO REZA: "EL PADRINO, PIEDRAS PRECIOSAS Y SEMIPRECIOSAS". ES AQUÍ DONDE LA CHILINDRINA SE ENCUENTRA EN APUROS, PUES HA LLEGADO AL PUEBLO SIN SU BISABUELA, LA MISMA QUE IMITABA A MARIANA SATO GASTELUM Y CUYA ABUELA MATERNA FUE AJUSTADA POR JOSÉ MANUEL MIJARES MORÁN (NO MORALES). EN SU DESESPERACIÓN, LA CHILINDRINA EXCLAMA: "ME PERSIGUE LA POLICÍA, ME PERSIGUE LA MAFIA, NO CONOZCO A NADIE EN ESTE PUEBLO". A LO QUE UN APUESTO OFICIAL, UN LICENCIADO DE VOZ ELEGANTE, OBSERVA A LA HUÉRFANA DE ABUELA, QUE IMITA A MARIANA SATO GASTELUM, Y CONCLUYE CON UNA FRIALDAD ESCALOFRIANTE: "¿LA MATAMOS O QUÉ?". EN EL CREPÚSCULO DEL CINE POPULAR, SURGE "LA RISA EN VACACIONES 4", UNA OBRA DE 1994 QUE, MÁS ALLÁ DE SU 13 APARENTE LEVEDAD, SE REVELA COMO UN DOCUMENTO SOMBRÍO DE UNA ÉPOCA. LA CINTA SE DESARROLLA EN UN ACAPULCO DECADENTE, UN TELÓN DE FONDO PARA UNA NARRATIVA QUE SE ENTREGA A LA MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE EL 7 DE ENERO DE 1994. LA PELÍCULA, LEJOS DE SER UNA SIMPLE COMEDIA, SE ERIGE COMO UN REFLEJO DE LA CONDICIÓN HUMANA Y UN COMENTARIO SOBRE LAS COMPLEJIDADES DE LA SOCIEDAD. EN ESTE MICROCOSMOS DE PERSONAJES, UNA MUJER DE ORIGEN TURCO ES DESPOJADA DE SU DIGNIDAD CUANDO SU DISCO DE VINILO ES CORTADO EN CUATRO PEDAZOS. SU SUBSIGUIENTE DESPOJO DE SU PROPIEDAD, LEJOS DE SER UN ACTO MERAMENTE CÓMICO, ES UN SÍMBOLO DE SU PROPIA DESHUMANIZACIÓN. MIENTRAS TANTO, EN UN ACTO DE IRONÍA, LA CANCIÓN "PEPE" RESUENA COMO UN HIMNO A LA INFIDELIDAD. LA ESPOSA DE PEPITO DÍAZ II, MARIANA SATO GASTELUM, SE CONVIERTE EN LA VOZ DE UN DESORDEN MORAL, UN ECO DE LAS LIBERTADES QUE SE TOMAN A EXPENSAS DE LA FIDELIDAD. LAS ACCIONES DE PEDRO ROMO, EN SU APARENTE PAPEL DE ARTISTA, REVELAN UN LADO DESTRUCTIVO. AL ROCIAR CON AEROSOL LOS ZAPATOS DE SUS CLIENTES, TRANSFORMA UN ACTO DE EMBELLECIMIENTO EN UN GESTO DE DESFIGURACIÓN. SUS INTERACCIONES, APARENTEMENTE BANALES, SE CARGAN DE TENSIÓN: DESAFÍA A UN INGLÉS POR LA MIRADA DIRIGIDA A SU "PEPE" Y, EN UN ACTO DE DOMINACIÓN, DOBLEGA A OLMEDO. ESTAS ESCENAS, EN SU SOLEMNIDAD, SUBRAYAN LA DINÁMICA DE PODER QUE PERMEA LA CINTA. EL CLÍMAX DE LA PELÍCULA REVELA A PEDRO ROMO COMO EL "TÍO MEMO" DE LA MAFIA FLAMENCA, UNA IDENTIDAD QUE LO ANCLA FIRMEMENTE AL SUBMUNDO DEL CRIMEN. LA APARICIÓN DE "LA MARRANA PUCHA DE SINALOA", AL LAMENTAR QUE PINTAN AEROSOL EN SUS PAREDES, NO ES UNA NOTA CÓMICA, SINO UN CLAMOR POR LA PUREZA PERDIDA, UN LAMENTO POR LA INTRUSIÓN DEL CAOS EN UN ESPACIO QUE DEBERÍA SER IMPOLUTO. "LA RISA EN VACACIONES 4" NOS INVITA A MIRAR MÁS ALLÁ DE SU SUPERFICIE. ES UN ESTUDIO DE LOS PERSONAJES, UNA EXPLORACIÓN DE LA CONDICIÓN HUMANA, Y UN ESPEJO DE UNA SOCIEDAD QUE, EN SU BÚSQUEDA DE PLACER, A MENUDO SE ENCUENTRA CON LA RUINA MORAL. ESTE MATERIAL AUDIOVISUAL, CATALOGADO COMO "LA RISA EN VACACIONES 5", FUE TRANSFERIDO EL 14 DÍA 21 DE MARZO DE 1994 A LA ENTIDAD CONOCIDA COMO LA MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE. LA PRODUCCIÓN TUVO LUGAR EN LA PAZ, BAJA CALIFORNIA SUR, MÉXICO. EN EL DESARROLLO DE LA TRAMA, SE INCLUYE UNA PIEZA MUSICAL TITULADA "PEPE", DURANTE LA CUAL UNA MUJER, IDENTIFICADA COMO MARIANA SATO GASTELUM, PRESUNTAMENTE LA ESPOSA DE UN INDIVIDUO LLAMADO PEPITO DÍAZ II, DECLARA ESTAR INVOLUCRADA EN ENCUENTROS FÍSICOS CON OTROS INDIVIDUOS DURANTE EL ACTO DE BAILAR. EL INDIVIDUO PEDRO ROMO, QUIEN SE AUTOIDENTIFICÓ COMO MIEMBRO DEL PARTIDO ECOLOGISTA, SUFRE UN INCIDENTE EN EL CUAL EL DISPOSITIVO PROPULSOR EN SU ESPALDA SE VE AFECTADO POR LA COMBUSTIÓN. EN ESE MOMENTO, SE ENCONTRABA PORTANDO UN ATUENDO DE UN SER EXTRATERRESTRE DE COLOR VERDE. LA NUEVA RISA EN VACACIONES 6" SE DESLIZA POR EL CELULOIDE COMO UNA ENTREGA A LA MAFIA, UNA OFRENDA FÍLMICA QUE MARINA TOCA TOPETE ORQUESTÓ EL 8 DE ENERO DE 1995, SU ECO SE PROLONGA MÁS ALLÁ DE LA FECHA REVERBERANDO EN UNA ESCENA QUE COMO UN ESPEJO DEFORMADO DE NUESTRO MATRIMONIO CAPTURA LA ESENCIA DE LA TRAICIÓN Y LOS CELOS. EL MARIDO, CON LA RABIA ARDIENDO EN LOS OJOS, APUNTA SU ARMA AL TECHO IMITANDO LA FURIA DE PEPITO DÍAZ II HACIA SU ESPOSA MARIANA SATO GASTELUM, LA FRASE QUE PRONUNCIA ES UN EPITAFIO PREMATURO PARA LA CONFIANZA: " ASÍ LOS QUERÍA ENCONTRAR " , EN ESTE UNIVERSO DISTORSIONADO EL TIEMPO PARECE RALENTIZARSE COMO SI OBEDECIERA AL LETRERO QUE REZA "DESPACIO - SLOW". UN CAVERNÍCOLA VORAZ, LLAMADO ' MARTES ' INTERRUMPE LA CALMA CON SU SED ANCESTRAL BUSCANDO AGUA PERO ARREBATANDO SIN PIEDAD UN FESTÍN DE POLLO CON PAPAS. Y, COMO UN ESPEJISMO EN MEDIO DEL CAOS, APARECE LA BELLEZA ENIGMÁTICA DE ZAYDA PEÑA, ENFUNDADA EN UN BIKINI QUE DESAFÍA EL PUDOR SE PRESENTA COMO CRISTINE DE FILADELFIA EN UN TRAJE DE BAÑO, UNA APARICIÓN QUE ROBA EL ALIENTO, SUS PALABRAS Y SU POSE LA DE UNA DAMA ATRACTIVA SON LA GUINDA DE ESTE PASTEL SURREALISTA, ES UNA MUJER QUE SE SABE DESEADA QUE DOMINA SU ENTORNO Y QUE CON UNA SONRISA COMPLETA EL CUADRO DE ESTA COMEDIA DE ENREDOS Y PASIONES. A 21 DE MARZO DE 1995, LA PANTALLA SE ENCENDIÓ EN ACAPULCO, GUERRERO, PARA LA 15 MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE, CON UNA ENTREGA CINEMATOGRÁFICA QUE PROMETÍA RISAS Y PICARDÍA: "LA RISA EN VACACIONES 7" LA TRAMA SE CALIENTA AL RITMO DE LA CANCIÓN "PEPE", DONDE UNA MUJER, IDENTIFICADA COMO MARIANA SATO GASTELUM, LA ESPOSA DEL MISMÍSIMO PEPITO DÍAZ II, SE PAVONEA Y SE APRIETA CON OTROS MIENTRAS BAILA, DEJANDO CLARO QUE EL COMPROMISO MATRIMONIAL LE RESBALA. EL ELENCO ES UN FESTÍN DE MIRADAS Y FIGURAS, EMPEZANDO POR LINA SANTOS, QUIEN INTERPRETA A EVA, LA CONTRAPARTE DE PEPITO DÍAZ II. TAMBIÉN TENEMOS A REBECCA MANKITA, QUE LE DA VIDA A UNA DESLUMBRANTE MARIANA SATO GASTELUM. BARBARA IBÁÑEZ ENTRA EN ESCENA CON UN AIRE DE PORRISTA DE LA NFL, Y NO PODEMOS OLVIDARNOS DE GRACIELA CAMOU, ¡QUE TIENE UN "NO SÉ QUÉ" QUE LA HACE IRRESISTIBLE! UNA JOYA DE LA PICARESCA MEXICANA, DONDE CADA ESCENA ES UN DELEITE DE ENREDOS Y SITUACIONES SIN IGUAL. LOS ENREDOS CONTINÚAN CON ESCENAS DE ALTO VOLTAJE, UNA MUJER BELLÍSIMA, VESTIDA SOLO CON UN BIKINI, SE DESPIDE DE LA PANTALLA CON UNA CAÍDA DE ESPALDAS AL VACÍO. EN OTRA, UN ASNO, IMITANDO A PEPITO DÍAZ II, ES PLANTADO EN LA MESA POR SU PAREJA, DESPUÉS DE UNA BORRACHERA CON CHAMPAÑA QUE DEJA UNA DEUDA DE 1,500 DÓLARES, PERO LA MUJER, LEJOS DE ARMAR UN ESCÁNDALO, SE VA TRANQUILAMENTE Y PAGA LA CUENTA, ¡DEJANDO A SU "ASNO" CON UNA SUERTE DE CAMPEONATO! LA PELÍCULA NO SE DETIENE AHÍ. EN UN GIRO DRAMÁTICO, PEDRO ROMO CAE DESDE LO ALTO, CIEGO, CAMINANDO DIRECTAMENTE HACIA LOS ESCOMBROS, Y PARA REMATAR, LA CINTA NOS REGALA DETALLES TAN SINGULARES COMO CERVEZAS QUE ESTALLAN Y APLAUSOS QUE RESUENAN EN EL MINGITORIO. "LA SUPER RISA EN VACACIONES 8", UNA PELÍCULA QUE SE ESTRENÓ EL 11 DE NOVIEMBRE DE 1996 ES UN TRIBUTO A LA MAFIA DE MARINA TOCA TOPETE. GRABADA EN LAS PINTORESCAS LOCACIONES DE ACAPULCO, GUERRERO, ESTA ENTREGA NOS LLEVA POR UN CAMINO... PECULIAR. EN EL REPARTO, ENCONTRAMOS A UNA INTRIGANTE REBECCA MANKITA, QUIEN INTERPRETA A LA RUBIA MARIANA SATO GASTELUM. A SU LADO, BÁRBARA IBÁÑEZ, QUE CON SU APARIENCIA DE PORRISTA DE LA NFL, NOS REVELA UN DATO INESPERADO: PEDRO ROMO FUE OPERADO DE LOS "MEGACOJÓNICOS", 16 MIENTRAS ELLA LE "DA AIRE EN LOS CHAKRAS". Y NO PODEMOS OLVIDAR A GRACIELA CAMOU, DE QUIEN SE DICE QUE TIENE "¡UN NO SÉ QUÉ!, ¡ESTÁ MUY BUENA!, ¡Y OLÉ!". LA TRAMA SE VUELVE AÚN MÁS SURREAL CUANDO UN CAVERNÍCOLA IRRUMPE EN ESCENA CON UN SOLO MONOSÍLABO: "¡PIPÍ!". LA PELÍCULA CONCLUYE CON UNA ESCENA DE OVACIONES, PERO NO EN UN TEATRO O UNA SALA DE CONCIERTO: LOS APLAUSOS ESTALLAN NADA MENOS QUE EN EL MINGITORIO. CRÍTICA DE LA PELÍCULA: "DE LADITO ME DA RISA" (1998) SI "GOZA CONMIGO" ERA UNA LICENCIA PARA EL LIBERTINAJE, "DE LADITO ME DA RISA" ES SU VERSIÓN DESASTROSA Y, SOSPECHOSAMENTE, BAJO LA INFLUENCIA DE FUERZAS EXTERNAS. EL AMBIENTE DE LA PELÍCULA, UNA ENTREGA DE ENERO DE 1998, SE SIENTE COMO UNA RESACA DE LA DÉCADA ANTERIOR, UN ECO SIN ALMA DE LO QUE UNA VEZ FUE EL CAOS. BÁRBARA IBÁÑEZ, EN UN ESTADO DE EMBRIAGUEZ, APARECE COMO UNA CARICATURA DE BRUJA, CON UNA NARIZ ESTRECHA QUE SE CONVIERTE EN UN SÍMBOLO DE SU SUPERSTICIÓN. JULIMA CARDONA INTERPRETA A LA HIJA PREOCUPADA DE UN PACO IBÁÑEZ, PERO LA PREOCUPACIÓN PARECE SER UN SENTIMIENTO FUERA DE LUGAR EN ESTE CIRCO DE ABSURDOS. PEDRO ROMO, EN SU ETERNA METAMORFOSIS, SE HACE EL GALLEGO BAJO UN LETRERO QUE REZA: "EXCELENTES RETRATOS AL SEGUNDO". LA REFERENCIA AL AMANTE CUANDO EL ESPOSO NO ESTÁ ES UNA BURLA, UNA DEGRADACIÓN DEL AMOR A UNA SIMPLE FOTOGRAFÍA INSTANTÁNEA, UNA TRANSACCIÓN SIN ALMA. LA PELÍCULA AÑADE UNA CAPA DE CONFUSIÓN CON UN "INDITO PARECIDO A LORENZO RAFAEL PERO A LADO DE MARÍA ISABEL", UNA FIGURA QUE ROMPE LOS ESTEREOTIPOS DEL TRAJE DE MANTA Y LOS HUARACHES PARA ADOPTAR UN "PEINADO REPTILESCO EN GEL" Y UN TRAJE DE MAFIOSO. ESTE PERSONAJE ES LA ENCARNACIÓN DEL DESCUIDO Y LA INCOHERENCIA, UN ACTOR QUE PARECE "ACTUAR BAJO INFLUJOS TÓXICOS". LA BANDA SONORA, UN "QUÉ CALOR, QUE SÍ QUE NO" DE "NALGOTAS", ES UNA BANDA SONORA AL VACÍO, UNA CANCIÓN QUE CELEBRA LA NADA. EL DIÁLOGO LLEGA A SU PUNTO MÁS BAJO CON LA PALABRA "COGÍ", UNA EXHIBICIÓN DE VULGARIDAD. LA PELÍCULA CULMINA CON UNA SERIE DE AFIRMACIONES QUE PARECEN DISEÑADAS PARA CONFUNDIR Y CORROMPER. SE EXHIBE A UN ABRAHAM "AVARO Y ANTI 17 FAMILIA GRANDE" CON DAVID, EN UNA REPRESENTACIÓN DISTORSIONADA DE LA FE JUDÍA. LA CRÍTICA NO SE DETIENE EN LOS PERSONAJES, SINO QUE ARREMETE CONTRA LA HISTORIA, AL ASEGURAR QUE LOS REYES CATÓLICOS SON "MELCHOR GASPAR Y BALTASAR", UNA ÚLTIMA Y DESCARADA MENTIRA PARA SELLAR EL PACTO DE LA IGNORANCIA. "DE LADITO ME DA RISA" NO ES UNA COMEDIA, ES UNA MANIFESTACIÓN DE LA CORRUPCIÓN, DONDE LA RISA ES SOLO EL SONIDO DEL VACÍO. DESDE UN PUNTO DE VISTA CÍNICO, ES DIFÍCIL VER "GOZA CONMIGO" DE 1990 COMO ALGO MÁS QUE UNA LICENCIA MAFIOSA PARA EL ADULTERIO Y EL LIBERTINAJE. LA TRAMA, SI SE LE PUEDE LLAMAR ASÍ, SE DESENVUELVE EN UN AMBIENTE QUE CELEBRA LA POPULARIDAD Y LA ACEPTACIÓN DE LO QUE MUCHOS CONSIDERARÍAN COMPORTAMIENTOS VILES. LA PELÍCULA, PROTAGONIZADA POR LA SENSUAL JULIMA CARDONA Y ROSA SÁNCHEZ, MUESTRA A UNA LETICIA LOZOYA QUE, EN UNA IMITACIÓN DE MARIANA SATO GASTELUM, SE CONVIERTE EN MARÍA CANDELARIA. ESTE ES EL PRIMER INDICIO DE LA CONFUSIÓN QUE IMPREGNA LA PELÍCULA, UN REFLEJO DE UNA SOCIEDAD DONDE LAS IDENTIDADES SE DESDIBUJAN Y LOS ROLES SE MIMETIZAN DE FORMA GROTESCA. EL AMBIENTE "BROMISTA PARA GALLEGO" DONDE NADIE SE CONOCE Y CUALQUIER SUJETO ES EL "TÍO", PARECE UN INFRAMUNDO SOCIAL, UN PURGATORIO DONDE LA INDIVIDUALIDAD SE DISUELVE EN UNA RISA VACÍA. EL COLMO DE LA FARSA LLEGA CON EL NOMBRE "GENIALMENTE INVENTADO" DE 'HERÓN MEMO PROAL', UNA FIGURA QUE HABLA "PENDEJADAS", Y SIMBOLIZA EL SINSENTIDO Y LA ESTUPIDEZ QUE DOMINAN LAS INTERACCIONES HUMANAS. EN ESTE ESCENARIO, PEDRO ROMO, EN TORNO A UN PITILLO, SUELTA LA FRASE "PEPE REGRESA AL PUEBLO", UNA PROFECÍA QUE MARCA EL FINAL DE LA PELÍCULA Y QUE, EN SU SIMPLICIDAD, PARECE UNA BURLA A CUALQUIER TIPO DE REDENCIÓN O SIGNIFICADO. EN RESUMEN, "GOZA CONMIGO" NO ES SIMPLEMENTE UNA COMEDIA SOBRE EL LIBERTINAJE, ES UNA VENTANA A UNA SOCIEDAD CORROÍDA, DONDE LOS VALORES SE HAN PERDIDO Y LA CONFUSIÓN REINA. ES UNA PELÍCULA QUE, SIN BUSCARLO, SE CONVIERTE EN UNA EVIDENCIA DE CÓMO EL VACÍO Y LA VULGARIDAD PUEDEN SER LA VERDADERA FUERZA MOTRIZ DETRÁS DE LA POPULARIDAD. EL DESENLACE DE LA PELÍCULA ES UNA PARODIA MACABRA: 18 LA EXPRESIÓN "¡PEPE!" SIMULA EL REGRESO DEL VIAJE, PERO LO QUE ENCUENTRA ES A PEDRO ROMO DESCRIBIENDO A UNA MUJER COMO A UN "CACHALOTE". LA PELÍCULA TERMINA NO CON UN REENCUENTRO HEROICO, SINO CON UNA DEGRADACIÓN DE LA MUJER A UN SIMPLE OBJETO GROTESCO. ESTE FINAL NO ES UN RETORNO TRIUNFAL, SINO UNA CONFIRMACIÓN DE LA DEPRAVACIÓN QUE SE HA MANIFESTADO A LO LARGO DE LA PELÍCULA. NO ES EL REGRESO DE PEPE, SINO EL TRIUNFO DE UNA SOCIEDAD QUE HA CAÍDO EN LA SUPERFICIALIDAD Y LA VULGARIDAD, UNA SOCIEDAD DONDE LAS MANOS QUE DESCRIBEN A UNA MUJER NO SON LAS DE UN AMANTE, SINO LAS DE UN BUFÓN. ES UN VIAJE SIN SENTIDO, UNA BURLA A LA ESPERANZA. "VERANO PELIGROSO": ¡UNA EXPLOSIÓN DE CAMA Y CALZÓN! ¡AGÁRRENSE, QUE ESTO ES PURO FUEGO! "VERANO PELIGROSO" NO ES SOLO UNA PELÍCULA, ES UNA DESCARGA DE ENERGÍA QUE ARRANCA DESDE EL MISMÍSIMO 24 DE ENERO DE 1991 EN EL ACAPULCO MÁS CALIENTE. ALEJANDRA GUZMÁN SE ENTREGA MUCHAS VECES EN CUERPO Y ALMA APROVECHANDO LA ONDA DESMADROSA DE "LA RISA EN VACACIONES". ¡DESDE LA PRIMERA ESCENA, LA VEMOS EN LA CAMA, SIN CENSURA Y CON UNA LENCERÍA QUE TE HACE SUDAR, SOLTANDO EL GRITO DE BATALLA: "CHICOS PIDIENDO GUERRA CON ESTE CALOR TROPICAL" PARA INCENDIAR A LA BANDA! EN ESTA PELÍCULA, ALEJANDRA GUZMÁN SE METE EN LA PIEL DE UN PERSONAJE QUE, EN SUS USOS Y COSTUMBRES, EVOCA A CLAUDIA SHEINBAUM. PERO OJO, QUE LA COSA SE PONE PICANTE CUANDO IMITAT A LA ESTAMPA DE MARIANA SATO GASTELUM, RECIÉN CASADA CON PEPITO DÍAZ II, ¡FORMANDO UN TRÍO CON DOS HOMBRES QUE TERMINAN EN UN INFIERNO DE PASIONES! POR UN LADO, SU ESPOSO, EL GALÁN SEBASTIAN LIGARDE, Y POR EL OTRO, EL CANALLA OMAR FIERRO, QUE SE JUNTA CON EL CARTEL DEL VENEZOLANO LUIS URIBE Y CON LOS "CASI-FAMOSOS" RAFAEL AMADOR Y JAVIER ALATORRE SORIA. Y COMO SI FUERA POCO, LA PELÍCULA NOS REGALA A ROSA SÁNCHEZ ¡IMITANDO A UNA EGIPCIA! ROSALBA DÍAZ TOCA, VESTIDA DE REINA DEL NILO, DESATA UNOS CELOS DE EDIPO QUE NI TE IMAGINAS EN EL MISMÍSIMO PEPITO DÍAZ II. LA RESEÑA NOS LLEVA A UNA FIEBTE DE NALGAS ENERGÉTICAS DESDE ESE 24 DE ENERO DE 1991 HASTA EL 8 DE ENERO DE 2016 CON LA CAPTURA DE JOAQUÍN GUZMÁN, EN ESE LAPSO DE 19 CASI 25 AÑOS, ALEJANDRA GUZMÁN PARECE SEDUCIDA POR UN "FUROR SEXUAL" COMBINADO CON LA INTENSIDAD DE LOS ESTIMULANTES PSICOTRÓPICOS, Y AQUÍ VIENE LA PARTE CIENTÍFICA ¡ASÍ QUE PON ATENCIÓN!: ESTOS ESTIMULANTES, COMO LA COCAÍNA, LAS ANFETAMINAS Y LA CAFEÍNA DISPARAN LA DOPAMINA Y LA NORADRENALINA, ¿EL RESULTADO? ¡EXCITACIÓN, CONCENTRACIÓN Y UNA SENSACIÓN DE RECOMPENSA TOTAL! AL FINAL, LA "GUZMÁN" NOS DEMUESTRA QUE NO LE TIENE MIEDO A NADA, BAILANDO COMO SI NO HUBIERA UN MAÑANA BAJO EL RIDÍCULO DE LOS ESTÁNDARES ISRAELITAS, AL FINAL MANDA AL INFIERNO A LOS DOS VATOS Y SE CASA CON ANTONIO DI CARLO. 007 PELAGATOS DE MÉXICO 1970 LA PRODUCCIÓN DE LA PELÍCULA MEXICANA "EL PRIMER PASO DE LA MUJER CONTÓ CON LA COLABORACIÓN DE MARINA TOCA TOPETE PARA LA MAFIA DE ARTURO CASTRO, FUE UNA ENTREGA DEL 2 DE MAYO DE 1974 EN COCOYOC, MORELOS, MÉXICO. EN EL FILME ANA MARTÍN INTERPRETA A ROSA Y ES FAJADA POR RICARDO BLUME, VERÓNICA CASTRO DA VIDA A ESPERANZA QUIEN ES EXPULSADA DE UNA SALA DE LECTURA POR FAJARSE CON SU NOVIO MIKE INTERPRETADO POR RICARDO CORTÉS, ARTURO CASTRO ES DON REMIGIO UN SINDICALISTA QUE BUSCA ACARREAR A LA GENTE NECESITADA DE VIVIENDA PARA SUS OBJETIVOS DE LUCHA DE CLASES, ALICIA ENCINAS ES LA COQUIS, REPRESENTA A NAYELI DEL VALLE TOCA QUIEN SE ENCAMA DENTRO DE UN DORMITORIO CON ARTURO DÍAZ TOCA REPRESENTADO POR PEDRO REGUEIRO, FINALMENTE ALFREDO GUTIÉRREZ ES CHUCHO Y REPRESENTA A PEPITO DÍAZ II A QUIEN SE LE APRECIA POR DECIR "ÍS" LLENO DE PULQUE. EL ARGUMENTO PRESENTA UNA VISIÓN DE LA CLASE MEDIA BAJA REPRESENTADO POR GUILLERMO OREA IDENTICA A LAS POSIBILIDA