Introduction The Japanese Tattoo is one of the most wide styles that the tattoo’s world can offer to us. It’s rich of rules, less or more hide meanings, details to be minutely observed, trying to understand them. It pushes you to asks lot of questions to yourself, to investigate about what is drawn and about why it’s done in a certain manner. As also the master Horitoku「彫徳」suggests, the only one way to know it deeply is the knowledge of every aspect that characterizes the Japanese culture and its aestethics and this allow us to reproduce in the right way the drawings that we’ll see. This results in an infinite journey of studies, but this is also an aspect that fascinates me, challenging. Researching and learning steadily some new things or improving, adding new small knowledges, the things i still know, pushes me up to want to know some more. But, at the same time, i love to draw whatever i’ll fix on my mind, because i’m firmly persuaded that a knowledge without be shared it’s unuseful. After to have enclosed, in the first volume, some techniques and graphic stuffs of Horimono, studied in some years of researches, in this new collection will be treated also a side that, for space purposes, i’ve omitted or treated marginally in the first Bunshin Hayashinan. In this second vol- ume i’ll treat, as in the first, some projects for arms and back and shudai, but i’ll also give voice to Kakushibori, whose name indicates the little hidden tattoos, sometimes done inside a project and about them i’ll talk in the paragraph dedicated. These little tattoos remains almost always hidden, overshadows by the stateliness of the whole body and by the story told by the complete Horimono; some of them are full of meanings, others simply funny, choosen to fade the serious side of japanese tattoo. Despite they are the most choosen subject for Kakushibori, in this collection there aren’t in- serted only Shunga, but also other kind of subjects that could be used as ideas to be inserted in a project. The whole group of Kakushibori will be composed by 40 draws and divided in 15 funny draws, 15 Hanjimono, that are rebuses, which will be explained in the dedicated paragraph, and i’ll selected from which could be more suitable to be tattooed and the last group of Kakushibori will be composed by 10 Shunga which illustrated some sexual habits not so common in the an- cient Japan. The volume will not be concentrated only to hidden tattoos, the whole project will compre- hend 70 draws with notes and some technical draws contaning explains about style, like the previous Bunshin Hayashinan. I remember that, about some technical aspects treated, for example needles or Sashibo, the tra- ditional tools, which i drew is a result of a lot of researches about some masters, but some topics are variable based on families of tattooers, so maybe some Horishis could use some techniques that slightly differ to those i depict. Every group will have, here in the introduction, a short explain, to contestualize better the collections i’ve drew. 7 Introduzione Quello giapponese è uno degli stili più vasti che il mondo del tatuaggio ci offre, è ricco di re- gole, significati più o meno nascosti, dettagli da osservare minuziosamente cercando di capirli. Ti spinge a farti molte domande, indagare su ciò che vediamo raffigurato e sul perché è stato fatto in un modo piuttosto che un altro. Come consiglia anche il maestro Horitoku「彫徳」, l’unico modo per capirlo a fondo è la conoscenza di ogni aspetto che caratterizza la cultura e l’estetica giapponese, questo permette di riprodurre in modo giusto i disegni che vediamo. Questo risulta in un percorso praticamente interminabile di studio, ma è anche un aspetto che mi affascina, sfidandomi. Ricercare e apprendere costantemente cose nuove o affinare, aggiungendo sfumature sempre più sottili, quello che già conosco, mi spinge ad andare sempre più oltre. Nello stesso mo- mento però, adoro mettere su carta quanto fisso nella mia mente, anche perché sono fermamente convinta che una conoscenza non condivisa diventa inutile. Dopo aver racchiuso, nel primo volume, varie parti tecniche e grafiche dell’Horimono studiate negli anni di ricerche, in questa nuova raccolta verrà affrontato anche un lato che, per motivi di spazio, nel primo Bunshin Hayashinan avevo tralasciato o esaminato marginalmente. In questo secondo volume, oltre a trattare, come nel precedente, composizioni per braccia, schiene e soggetti principali, ho deciso di dare voce anche ai Kakushibori, di cui parlerò meglio nel paragrafo dedi- cato, il cui nome indica i piccoli tatuaggi nascosti, fatti talvolta all’interno di un progetto. Questi piccoli tatuaggi rimangono quasi sempre nell’ombra, oscurati dalla maestosità del progetto e della storia raccontata dall’Horimono completo; alcuni sono carichi di significato, altri semplicemente disegni divertenti, scelti in modo da smorzare il lato serioso del tatuaggio giapponese. Nonostante siano tra i soggetti più scelti per i Kakushibori, nella raccolta non saranno inserite solo Shunga, ma anche altri tipi di raffigurazioni che possono servire da idee per inserire in un progetto soggetti di questo tipo. Il gruppo dei Kakushibori, che sono 40 in totale, comprenderà 15 disegni divertenti, sia a sfondo erotico che non, 15 Hanjimono, ovvero dei rebus, la cui intro- duzione sarà nel paragrafo dedicato e che ho selezionato tra quelli che ho pensato essere più adatti per tatuare, mentre la raccolta si concluderà con 10 Shunga che illustreranno abitudini sessuali non molto comuni nell’antico Giappone. Il volume però non sarà concentrato solo sui tatuaggi nascosti, il progetto totale comprende 70 disegni in totale, con vari appunti, più tavole tecniche di spiegazione dello stile, come nel prece- dente Bunshin Hayashinan. Ricordo che, per quanto riguarda alcuni aspetti tecnici trattati, come ad esempio aghi e Sashi- bo, gli strumenti tradizionali, ciò che ho illustrato è frutto di ricerche fatte su vari maestri, ma essendo questi variabili in base alle famiglie di tatuatori, potrà capitare che vi siano alcuni Horishi che usino tecniche leggermente diverse da quello che è raffigurato. Ogni gruppo avrà, qui in introduzione, una breve spiegazione, per contestualizzare meglio le raccolte che ho disegnato. 13 Some notes about composition Appunti sulla composizione 20 21 22 23 Index - Indice Introduction 7 Introduzione 13 Some notes about composition - appunti sulla composizione 19 Schiene - backpieces 45 Braccia - sleeves 57 Shudai 69 Kakushibori 111 Hanjimono 143 Shunga 175 Appendix 197 Appendice 201 Biography 205 Biografia 207
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