1 生命科 學經 典 傳 承系列 天空之舞 —— 敦煌 飛 天舞的 傳 承 與 研究 潘 麟 著 2 書籍勒口處的作者簡介與照片： 潘麟先生，安徽定遠人，哲學碩士，生命學家， 教育家， 當代對生命科學有深刻貢獻的思想家。 已出版的 主要著作有 《 家門沒上鎖 》 《 皇冠瑜伽 》 《 〈 大學 〉 廣義 》 《 到彼岸賞月 》 《 〈 瑜伽經 〉 直解 》 《以心傳心》《直指生命的真相》《〈中庸〉心要》 《 明點 》《陽明新學》 等，部分著作被譯成英、俄等文 字在國外出版， 並 撰有各類學術論文近百篇 。 3 書籍正文中的作者簡介與照片： 潘麟先生 潘麟先生，安徽定遠人，哲學碩士，生命學家，教育家，當代對生命科學有深刻貢獻的思想家。 長期致力於東方文明的傳播與推廣，注重中華傳統文化的創造性轉化和創新性發展；以心性傳承與實踐 爲基礎，開創、倡導並推動生命科學的發展與普及。 已出版的主要著作有 《 家門沒上鎖 》 《 皇冠瑜伽 》 《 〈 大學 〉 廣義 》 《 到彼岸賞月 》 《 〈 瑜伽經 〉 直解 》 《以心傳心》《直指生命的真相》《〈中庸〉心要》《明點》《陽明新學》等，部分著作被譯成英、俄等文 字在國外出版，並撰有各類學術論文近百篇。 4 潘麟先生在鹿野苑 潘麟先生在尼連禪河畔舞蹈 5 潘麟先生在印度法特普克裡希勝利城舞蹈 潘麟先生在印度法特普克裡希勝利城舞蹈 6 泰姬陵 潘麟先生在泰姬陵舞蹈 7 印度古堡 潘麟先生在印度佔西一處廢棄的古堡中舞蹈 8 奧查古堡 奧查古堡 9 潘麟先生在新疆哈密魔鬼城舞蹈 敦煌民俗博物館 10 敦煌莫高窟 敦煌莫高窟三塔 11 潘麟先生在青海省茶卡鹽湖舞蹈 潘麟先生在青海湖 12 潘麟先生在玉樹康區白塔邊通天河畔（金剛舞傳承人秋英多傑仁波切修行地） 13 飛天圖（高峰 繪） 14 版權 聲明 包括本書在內的我的所有生命科學著作 ， 都是源自於過去 40 多年 ， 我 深入學習東方傳統各流派文明文化 、 從事各類生命修證活動的智慧所得。 “ 生命科學 ” 一詞由我率先提出，但生命學的事實，則與人類文明，尤其 是以中印為代表的東方文明 的 起源相伴而生。以現代文明的科學視角視之，這些 終極的 智慧結晶完全能夠建 構和形成一門完善的生命科學體系 （ 具體論述詳見我的各類著作 ） 。 遺憾的是，由於 歷史原因， 它們 長期 被 封存 在 遠離都市 的山林中，混雜於宗教或准宗教傳統中，而極少被大多數人理性認知，更不用說受益。這正是我 提出建構和傳播 “ 生命科學 ” 的根本原因和願力所在。為讓更多人受益，讓思想、文明最大限度溝通，讓全球 心靈越來越近，本人自願放棄名下所有著作版權，希望更多有識之士能夠將其翻譯成其他語種 （這種翻譯含各 種電子翻譯、紙張翻譯出版以及網路發佈） 並廣泛傳播。 如 您 有這方面意願或想法，請隨時與我 的工作團隊 聯繫。 電話： +8617856345223 郵箱： m17856345223@163.com WeChat:Dyglg_9999 願善增長。 潘麟（加蓋章） 嚴重警告：潘麟先生所有生命學著作僅供讀者個人學習、研究和交流。任何人或組 織不得以此謀取任何商業利益，否則必將追究法律責任。 15 目錄 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家（代序） .......................................................................................................... 20 上卷 第一章 學習前的準備 ................................................................................................................................................. 31 第二章 什麼是禪舞？ ................................................................................................................................................. 43 一、什麼是「禪」 ............................................................................................................................................... 43 二、什麼是「舞」 ............................................................................................................................................... 47 (一)狹義之舞 ................................................................................................................................................... 47 (二)廣義之舞 ................................................................................................................................................... 48 第三章 禪舞的歷史 ..................................................................................................................................................... 56 一、巫舞 ............................................................................................................................................................... 56 二、神舞（人被神附體） .................................................................................................................................. 60 三、神舞（人獻給神的舞，濕婆舞） .............................................................................................................. 62 四、禪舞 ............................................................................................................................................................... 68 五、敦煌飛天舞 ................................................................................................................................................... 70 (一) 克孜爾石窟 中的飛天 .............................................................................................................................. 71 (二)克孜爾尕哈石窟中的飛天 ...................................................................................................................... 77 (三)庫木吐喇石窟 中的飛天 .......................................................................................................................... 80 (四) 柏孜克裡克 石窟中的飛天 ...................................................................................................................... 86 (五) 敦煌莫高窟中的飛天 .............................................................................................................................. 89 六、中國的各類民間舞蹈 .................................................................................................................................. 93 (一)藏區的金剛舞和鍋莊舞 .......................................................................................................................... 93 (二)中原地區的胡旋舞等民族舞 .................................................................................................................. 98 第四章 禪舞的特色 ................................................................................................................................................... 100 第五章 禪舞的次第 ................................................................................................................................................... 133 一、外層：肢體的隨意運動 —— 活動氣血與宣泄情緒 ................................................................................ 133 二、內層：情感的表達 —— 聖境與本尊 ........................................................................................................ 136 三、密層：氣脈的淨化與昇華 ........................................................................................................................ 136 四、極密層：心性的喚醒與彰顯，吾本舞神 ................................................................................................ 140 第六章 禪舞的實修體系 .......................................................................................................................................... 147 一、皈依和發心 ................................................................................................................................................ 147 二、六字箴言 —— 開放、虔誠、接收 ............................................................................................................ 172 三、止觀雙運 ..................................................................................................................................................... 174 四、任運與法度 ................................................................................................................................................ 216 五、萬物皆爲師 ................................................................................................................................................ 222 第七章 實修禪舞的注意事項 .................................................................................................................................. 224 16 附錄 六字箴言的四個層次 ................................................................................................................................................ 227 一、開放 ............................................................................................................................................................. 227 (一)外開放 ..................................................................................................................................................... 228 (二)內開放 ..................................................................................................................................................... 229 (三)密開放 ..................................................................................................................................................... 229 (四)極密開放 ................................................................................................................................................ 232 二、虔誠 ............................................................................................................................................................. 233 (一)外虔誠 ..................................................................................................................................................... 233 (二)內虔誠 ..................................................................................................................................................... 233 (三)密虔誠 ..................................................................................................................................................... 233 (四)極密虔誠 ................................................................................................................................................ 234 三、接收 ............................................................................................................................................................. 235 (一)外接收 ..................................................................................................................................................... 235 (二)內接收 ..................................................................................................................................................... 236 (三)密接收 ..................................................................................................................................................... 237 (四)極密接收 ................................................................................................................................................ 237 何謂五眼 ..................................................................................................................................................................... 239 一、肉眼 ............................................................................................................................................................. 239 二、天眼 ............................................................................................................................................................. 241 三、慧眼 ............................................................................................................................................................. 244 四、法眼 ............................................................................................................................................................. 245 五、佛眼 ............................................................................................................................................................. 246 神奇的氣、脈、明點 ................................................................................................................................................ 248 一、什麼是氣 ..................................................................................................................................................... 248 氣的定義 ..................................................................................................................................................... 248 二、什麼是脈 ..................................................................................................................................................... 248 (一) 脈的定義 ................................................................................................................................................ 248 (二)脈的本質與功能 .................................................................................................................................... 249 (三)脈的分類 ................................................................................................................................................ 251 (四) 脈與經絡的異同點 ................................................................................................................................ 257 三、什麼是明點 ................................................................................................................................................ 257 (一)明點的 定義 ............................................................................................................................................ 257 (二)明點的分類 ............................................................................................................................................ 258 四、氣、脈、明點之間的關係 ........................................................................................................................ 261 五、如何疏通和淨化氣脈 ................................................................................................................................ 265 六、氣、脈、明點的創造性運用亟待開發 .................................................................................................... 270 伏藏 ............................................................................................................................................................................. 274 一、何謂伏藏 ..................................................................................................................................................... 274 (一) 廣義之伏藏 ............................................................................................................................................ 274 (二) 狹義之伏藏 ............................................................................................................................................ 275 二、伏藏的價值和意義 .................................................................................................................................... 277 三、伏藏的方式 ................................................................................................................................................ 284 17 四、伏藏實修法 ................................................................................................................................................ 292 覺受與證量 ................................................................................................................................................................. 295 一、何謂覺受 ..................................................................................................................................................... 295 二、何謂證量 ..................................................................................................................................................... 295 三、如何區分覺受與證量 ................................................................................................................................ 296 (一) 覺受與證 量 在現象上的差別 ................................................................................................................ 296 (二) 覺受與證 量 在 本質 上的差別 ................................................................................................................ 297 四、 只承認證量，反感一切覺受 .................................................................................................................... 299 五、轉心 ............................................................................................................................................................. 302 (一)發大心，立大志 —— 與時代同呼吸，與萬民共命運 ........................................................................ 302 (二)轉凡夫心爲佛心 .................................................................................................................................... 304 (三)平常心是道 ............................................................................................................................................ 308 後記：真懂是很難的 ................................................................................................................................................ 311 下卷 象無形舞以祀 —— 「巫」考 .................................................................................................................................... 316 一、象無形 —— 巫的本義 ................................................................................................................................ 316 二、「像無形」舞以祀 —— 巫的形態與特徵 ................................................................................................ 318 三、象無形舞以祀形態的分化 ........................................................................................................................ 321 從儺舞、巫舞的形式看中國儀式劇的雛形 ............................................................................................................ 324 飛天 —— 乾闥婆與緊那羅 —— 再談敦煌飛天 ........................................................................................................ 329 解析「飛天」在中國古代壁畫中的形式演變 ........................................................................................................ 343 一、 「飛天」形式的產生 ................................................................................................................................ 343 二、「飛天」形式的初期階段 ........................................................................................................................ 343 三、 「飛天」形式的嬗變期 ............................................................................................................................ 344 四、 「飛天」形式的成熟期 ............................................................................................................................ 345 五、 「飛天」形式的晚期 ................................................................................................................................ 347 六、 「飛天」形式的歷史分期 ........................................................................................................................ 348 飛翔的精靈 ................................................................................................................................................................. 349 前言 ..................................................................................................................................................................... 349 第一章 曼妙多姿的飛天 .................................................................................................................................. 353 (一) 飛天來自何方？ .................................................................................................................................... 353 (二) 有翅膀的人是飛天嗎？ ........................................................................................................................ 355 (三) 新疆米蘭佛寺中有翅膀的歐洲人是飛天嗎？ .................................................................................... 359 (四) 爲 什麼莊嚴肅穆的佛國世界有飛天 漫 天飛舞？ ................................................................................ 362 (五) 飛天如何落戶敦煌？ ............................................................................................................................ 365 (六) 印度飛天如何變成中國飛天？ ............................................................................................................ 369 (七) 爲什麼稱飛天是敦煌石窟的形象大使？ ............................................................................................ 372 (八) 敦煌壁畫中的飛天出現在哪裡？ ........................................................................................................ 376 (九) 敦煌畫家如何創作曼妙多姿的飛天？ ................................................................................................ 380 第二章 飛向遙遠的中原 .................................................................................................................................. 383 (一) 爲什麼敦煌北涼飛天是動作僵硬的男性？ ........................................................................................ 383 (二) 爲 什麼 說 北魏飛天體態輕柔？ ............................................................................................................ 387 18 (三) 爲 什麼北魏飛天刮起中原 旋風 ？ ........................................................................................................ 390 (四) 爲什麼說西魏的東陽王元榮改變了敦煌飛天的形象？ .................................................................... 394 (五) 爲 什麼西魏的 敦 煌飛天是「三位一體」 ？ ........................................................................................ 398 第三章 婀娜多姿的佛國飛天 .......................................................................................................................... 402 (一) 爲 什麼北周 和 隋代的飛天登上敦煌藝術 高 峰？ ................................................................................ 402 (二) 爲 什麼北周飛天轉換 爲 婀娜多姿的情調？ ........................................................................................ 407 (三) 爲 什麼隋代飛天最具有藝術創 意 ？ .................................................................................................... 411 第四章 在天宮自由翱翔 .................................................................................................................................. 416 (一) 爲什麼大唐盛世造就了敦煌飛天的輝煌？ ........................................................................................ 416 (二) 爲 什麼唐代人物畫使敦煌飛天轉變 爲 宮 娥舞女？ ............................................................................ 420 (三) 唐代飛天如何再現世俗風情？ ............................................................................................................ 425 (四) 爲什麼中唐時期敦煌飛天的數量驟減？ ............................................................................................ 429 (五) 晚唐、五代的飛天衰落了嗎？ ............................................................................................................ 434 第五章 消逝在天際的輕歌曼舞 ...................................................................................................................... 440 (一) 爲什麼宋朝宮廷畫院消弱了千里之外的敦煌飛天創作？ ................................................................ 440 (二) 回鶻、西夏如何創作了具有少數民族風格的飛天？ ........................................................................ 443 (三) 神秘的密教盛行飛天嗎？ .................................................................................................................... 449 「飛」的演進 —— 莫高窟十六國北朝飛天造型語言研究 [] .................................................................................. 454 第一章 飛天 「 飛動 」 意象生成探析 .............................................................................................................. 454 第一節 誤讀與重塑 .................................................................................................................................. 454 第二節 與 「 飛動 」 有關的審美積澱 ...................................................................................................... 459 第三節 追求飛動意象的傳統造型 .......................................................................................................... 469 第四節 「飛動」 題材的 本土資源 .......................................................................................................... 474 本章小結 ..................................................................................................................................................... 476 第二章 莫高窟十六國北朝飛天造型的演進 .................................................................................................. 478 第一節 飛天繪畫者 .................................................................................................................................. 478 第二節 「飛」的起步 —— 北涼飛天造型 .............................................................................................. 491 第三節 「飛」的探索 —— 北魏飛天造型 .............................................................................................. 499 第四節 脫胎換骨 —— 西魏飛天造型之變 .............................................................................................. 511 第五節 開放從容 —— 北周飛天造型 ...................................................................................................... 526 本章小結 ..................................................................................................................................................... 531 唐代西域「胡旋舞」與「胡騰舞」在蒙古族薩滿舞蹈中的傳承 ........................................................................ 532 隋唐時期西域樂舞在中原的傳播 ............................................................................................................................ 535 一、西域龜茲樂舞在中原的傳播 .................................................................................................................... 535 二、西域三大樂舞在中原的傳播 .................................................................................................................... 537 三、西域高昌樂舞在中原的傳播 .................................................................................................................... 540 羌姆藝術的含義、起源和流派辨析 ........................................................................................................................ 543 一 、 羌姆含義 ..................................................................................................................................................... 543 二 、 羌姆起源 ..................................................................................................................................................... 543 三 、 羌姆流派 ..................................................................................................................................................... 545 濕婆舞神論 ................................................................................................................................................................. 548 一、濕婆舞神與印度樂舞 ................................................................................................................................ 548 二、濕婆舞神與東方樂舞 ................................................................................................................................ 550 三、結束語 ......................................................................................................................................................... 551 19 印度古典舞的文化闡釋 ............................................................................................................................................ 552 一、印度古典舞的歷史身份 ............................................................................................................................ 552 二、印度古典舞的宗教背景 ............................................................................................................................ 553 三、印度古典舞的符號性質 ............................................................................................................................ 554 四、結語 ............................................................................................................................................................. 555 印度古典舞及其所受的宗教影響 ............................................................................................................................ 557 一 、 色彩紛呈的印度古典舞蹈 ........................................................................................................................ 557 二 、 印度宗教對印度古典舞的影響 ................................................................................................................ 559 世俗與精神 —— 中印舞蹈比較研究之管窺 ............................................................................................................ 562 一、中印舞蹈比較之產生淵源 ........................................................................................................................ 562 (一) 共同淵源 ................................................................................................................................................ 562 (二) 繁衍過程不同 ........................................................................................................................................ 562 二、中印舞蹈比較之文化語境 ........................................................................................................................ 563 (一) 中印舞蹈的文化根源不同 .................................................................................................................... 563 (二) 中印舞蹈文化流變存在質性不同 ........................................................................................................ 564 三、中印兩國舞蹈比較之舞人、舞學 ............................................................................................................ 564 (一) 中印古代樂舞人社會地位懸殊 ............................................................................................................ 565 (二) 中印兩國樂舞理論發展差異 ................................................................................................................ 566 結語 ..................................................................................................................................................................... 566 20 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家（代序） 一 、 失傳的遺珍 數百萬年前 ， 古猿告別樹上的生活來到地面 ， 走向能夠直立行走的人類 ， 自從他們通過水中的倒影看到 了自己 ， 發出了第一聲驚嘆 「 我是什麼 」 「 世界是什麼 」 起 ， 人類鴻蒙初醒 ， 開始了對內在生命世界與外在 現象世界的探索。東方文明和西方文明由此起源，人類文明的曙光自此從地球這顆蔚藍的星球上升起。 人類猶如一個巨人 ， 從洪古的蠻荒時代一步步走來 ， 步伐蒼勁有力 、 厚重堅實 ， 走過了無數個戰火頻仍 、 硝煙四起的暗暗長夜 ， 在東亞黃河流域 、 南亞印度河流域 、 西亞兩河流域 、 北非尼羅河流域 、 南歐愛琴海區 域等地創造出了一個個璀璨奪目的文明 ， 孕育出了一個個珍貴的文明文化之瑰寶 ， 但這些人類歷經千年萬載 才好不容易凝聚出來的瑰寶 ， 有部分隨著時空的流轉 、 歲月的變遷 ， 被隱沒在了厚厚的歷史塵埃之中 ， 爲世 人所遺忘，再也無人能領略其智慧之光芒。此乃人類文明之殤，哀哉，痛哉！ 禪舞就是人類失落千年的瑰寶之一 。 禪舞的歷史起源於人類文明肇始之時 ， 最早的禪舞就是巫舞 。 巫舞 不是由誰創造出來的 ， 而是自發 、 自然而來的 。 在中國 、 印度 、 西方 、 南非等世界各地 ， 各原始部落成員天 然就會跳舞 ， 在跳舞的人中有一些傑出者被稱爲巫覡 。 巫覡通過舞蹈的方式來溝通天地四方 ， 獲得上天啟示 ， 解決部落中遇到的棘手問題。巫舞可能至少有五到十萬年的歷史，伴隨著人類度過了蒙昧之初的漫長歲月 ， 隨著人類文明的進步而有所進步 。 當人類文明從巫術文明階段進入神話文明階段 ， 巫舞就不再叫巫舞了 ， 而 叫神舞 —— 舞蹈來自某個具體的神 ， 當然這個神是不存在的 ， 衹是舞者認爲自己跳舞的時候被某某神附體了 ， 不是自己在跳舞 ， 而是神在跳舞 。 神舞在人類歷史上持續了三千年到五千年左右 ， 隨著人類文明的進步 ， 神 舞逐漸演變成了獻給神的舞 ， 而不是人被神附體了 。 到了釋迦牟尼時代 ， 神舞再次發生了演變 ， 神舞不再獻 給印度教的神了 ， 而改成了獻給佛菩薩 。 獻給佛菩薩的舞被稱爲禪舞 ， 後來慢慢發展爲飛天舞 。 在佛教沿著 絲綢之路從印度傳向中國的過程中 ， 禪舞隨著佛教一起流傳到了中國 。 禪舞在中國之源流演變史 ， 爲佛教沿 著 「 絲綢之路 」 傳入中國 ， 並與中國文化融合 、 發展之歷史 。 禪舞沿著絲綢之路傳到敦煌後 ， 又從敦煌那裡 岔出去 ， 演變成了兩個不同的傳承 ： 一支從河西走廊進入高原 ， 到了西藏 ， 在與西藏本土文化的互動和結合 過程中 ， 形成了藏傳佛教的金剛舞和現在藏區廣泛流傳的鍋莊舞 ； 另一支從敦煌繼續往東 ， 來到長安 ， 來到 中原地區 ， 和當地的舞蹈結合了起來 ， 禪舞就俗化了 ， 不正宗了 。 正宗的禪舞被終結在了敦煌 。 敦煌飛天舞 是禪舞在歷史中最後的亮相和出彩 。 時至今日 ， 人們衹能從敦煌遺存的壁畫中一窺那驚爲天人的舞姿 ， 領略 千年前禪舞的風采 。 從歷史上來講 ， 從空間上 、 地理上來講 ， 正宗的禪舞終結在了敦煌 ， 以敦煌壁畫作爲最 後一次盛開，盛開以後，迅速凋零，僅以藝術的形式凝結於敦煌壁畫裡、湮沒於歷史長河中。千年的飛天 ， 最後絕止於敦煌莫高窟；千古的禪舞，從此消逝於茫茫天地之間。 二 、 創造性的復興 敦煌壁畫中的飛天舞在現實中失傳了 ， 但又沒有失傳 。 爲何沒有失傳？因爲還有一個人活著 ， 就是當代 著名實修實證的成就者潘麟先生 。 先生是當今地球上唯一活著的敦煌飛天舞 （ 即禪舞 ） 傳承人 ， 擁有著禪舞 最清淨 、 最完美 、 最正宗的傳承 。 先生通過數十年的潛心研究與實修實證 ， 把這終結了 、 失傳了千年以上的